当一架客机困在一堆喷发的火山中时，乘客和机组人员必须设法求生——在不降落的情况下。但在岩浆和火山灰的持续打击下，机上的人产生了恐惧和不信任，威胁生命的不只是火山，人人必须学会合作，才能在火海飞行中活下去…… 安妮（凯特·布兰切特CateBlanchett饰）拥有能够预知未来的能力，在丈夫去世后，她一直都靠着这珍贵的能力抚养着三个孩子。预知能力为安妮的生活带来了保障，却也带来了危险。在小镇上，人们谈到安妮，总是又爱又怕。一次偶然中，安妮邂逅了校长韦恩（格雷戈·金尼尔GregKinnear饰）并和他擦出了火花，之后安妮发现，韦恩早已有了一个叫做杰西卡（凯蒂·霍尔姆斯KatieHolmes饰）的未婚妻。杰西卡的失踪让安妮感到十分不安，通过恐怖的梦境，安妮得知了这一失踪案的线索。在唐尼（基努·李维斯KeanuReeves饰）——一个暴力狂家的池塘中，警方找到了杰西卡的尸体并迅速逮捕了唐尼，可是诸多的迹象告诉安妮，这件事情并没有结束。 詹妮弗·杰森·李饰演的单身母亲，带着两个女儿，以及因为一场事故身受重伤，如今躺在床上不省人事的儿子（卡梅隆·莫纳汉），搬进了这栋“非常邪”的房子。恐怖的事情也随之开始，屋中的恶灵似乎盘踞到了昏迷的儿子体内，他忽然苏醒，成了恶鬼用来杀人的工具。 偏远的巴克莱小镇是一个宁静祥和的所在，当地居民友爱和善，四处洋溢着幸福和快乐。蕾妮•卓别林（FelicityMason饰）是镇上一个美丽的女孩，不久前她刚刚继承长辈的遗产和农场，然而福祸双至，由于家族遗留的债务问题，刚刚到手的财产以及自幼生长的农场全被银行夺去。伤心的蕾妮决定和男友远离家乡，去到另一个城市生活。就在他们离开之际，天空突然坠下无数剧烈燃烧的陨石。不断有人被陨石击中，但随后他们便从地上爬起，变成了残暴无情、嗜血如命的活死人。蕾妮的男友也不例外，眼看要被男友杀死的蕾妮，关键时刻得到农夫马瑞恩（MungoMcKay饰）的救助。她和其他几位幸存者必须想尽办法，逃出这个已被感染的死亡小镇…… 当一架客机困在一堆喷发的火山中时，乘客和机组人员必须设法求生——在不降落的情况下。但在岩浆和火山灰的持续打击下，机上的人产生了恐惧和不信任，威胁生命的不只是火山，人人必须学会合作，才能在火海飞行中活下去…… 小男孩Zack发现两只西班牙长耳猎犬被关在林中的笼子里后把他们带回家。而小家伙Sissy和Buddy有神奇的治病能力，他们改变了小镇居民的生活。 英国伦敦某个高档社区，事业有成、生活优渥的迈克（汤姆·布彻TomButcher饰）和妻子克莉斯蒂安（蕾切尔·布雷克RachaelBlake饰）正在进行着不甚愉快的晚餐，夫妻二人语露锋芒，相互讥讽和试探，气氛分外尴尬。正在这时，三名不速之客破门而入，将二人捆绑起来。原来他们的儿子塞巴斯第安（汤姆·凯恩TomKane饰）在外惹出麻烦，致使泰迪（桑尼·穆斯林SonnyMuslim饰）、奥塞德（AshleyChin饰）和瑞恩（JumaynHunter饰）冲入他的家中，守株待兔。时间在煎熬中缓缓流逝，青年们蛮横无理，恣意妄为。更令迈克夫妇担忧的是，他们的儿子随时会惨遭毒手。一切开始朝着不可预测的方向发展…… 《六胞胎》是一部由《小姐好白》《裸婚大喜》的制片人马龙·韦恩斯和里克·阿尔瓦雷斯以及制片人纳森·赖曼（《哈拉猛男秀2：欧洲种马》）和导演迈克尔·泰兹（《鬼屋大电影》《裸婚大喜》）共同打造的喜剧片，讲述了准爸爸艾伦的故事，他从出生就认为自己是独生子。在寻找生母的过程中，艾伦遇上了哥哥拉塞尔，他从来不知道拉塞尔的存在，拉塞尔帮助他找到了他们身份的秘密—六胞胎（都由韦恩斯饰演）。很快，他们开始了一次自发的自驾游，去寻找其他兄弟姐妹，但是，艾伦开始怀疑追根溯源是否是一个巨大的错误。 一位从事非法干细胞研究的科学家正在试图寻找一种治疗癌症的方法。鲨鱼细胞转移到人类的实验对象之后，这个病患再次得到了很好的恢复，它看起来像是一个成功的治疗。但是这个实验是错误的，而这个人变成了怪物：一半鲨鱼和半人。但科学家知道如何利用这个优势。他已邀请他的一些老朋友到岛上，希望对他们采取的报复他的新生物。但他们有什么窍门了他们的袖子？ 未来某天，灾难降临世间，天灾人祸让地球濒临毁灭。更为可怕的是，恐怖病毒肆意蔓延，人类相继化身为丧失人性、嗜血如命的恐怖僵尸。并且随着时光的流逝，僵尸的智商不断提升，已经成为规模庞大的恐怖大军。经过几个月的厮杀，居住在得州某小镇的哥伦布（杰斯·艾森伯格JesseEisenberg饰）是少数的幸存者之一，他唯唯诺诺，行事谨慎，却凭着总结出来的经验一次又一次逃出生天。某天，哥伦布遇见作风骠悍的塔拉哈西（伍迪·哈里森WoodyHarrelson饰），两人一路同行，继而邂逅性感美艳的姐妹花薇奇塔（艾玛·斯通EmmaStone饰）和小石头（阿比盖尔·布莱斯林AbigailBreslin饰），他们由此开始了一段妙趣横生、惊险刺激的旅程……本片荣获2009年Sitges–Catalonian国际电影节观众奖。 位于某小镇的科萨高中，一场舞会开幕在即，校园内的时尚男女精细准备，渴望一个梦幻浪漫的夜晚。几个学校内公认为怪胎的科幻俱乐部成员夜探公墓，却无意中唤醒沉睡地下的恐怖僵尸。一时间，活死人纷纷爬上地面，小镇的夜晚充满恐怖和死亡的气息。不久，僵尸的病毒蔓延至学校，舞会被杀戮所取代。 吉米·邓恩（杰拉德·科斯尼茨 Jared Kusnitz 饰）是科萨高中的学生，由于上课捣乱他的约会被老师搞黄。正在沮丧之际，却发现整个小镇已变了天地。万般无奈之下，他和凯尔·格鲁宾（贾斯汀·威尔伯 Justin Welborn 饰）等一众“坏孩子”联合起来，展开拯救小镇的行动…… Mackenzie Crook and Johnny Vegas star as the bird-chasing, self-proclaimed "Butch Cassidy and the Sundance Kid" of Birmingham in this £3 million brit-com about two lowlifes with active fantasy sex lives who deliver potatoes to various restaurants and grocers. 偏远的巴克莱小镇是一个宁静祥和的所在，当地居民友爱和善，四处洋溢着幸福和快乐。蕾妮•卓别林（Felicity Mason 饰）是镇上一个美丽的女孩，不久前她刚刚继承长辈的遗产和农场，然而福祸双至，由于家族遗留的债务问题，刚刚到手的财产以及自幼生长的农场全被银行夺去。伤心的蕾妮决定和男友远离家乡，去到另一个城市生活。 就在他们离开之际，天空突然坠下无数剧烈燃烧的陨石。不断有人被陨石击中，但随后他们便从地上爬起，变成了残暴无情、嗜血如命的活死人。蕾妮的男友也不例外，眼看要被男友杀死的蕾妮，关键时刻得到农夫马瑞恩（Mungo McKay 饰）的救助。她和其他几位幸存者必须想尽办法，逃出这个已被感染的死亡小镇…… 苏格兰女警重新审理1995年的谋杀案。凯伦看起来就是一位平常、也不够时髦的年轻女性。她不是一个圆滑或特立独行的警察，但她的敏捷和机智令人印象深刻。25年前，十几岁的酒吧女招待罗西·达夫被刺死，三名醉酒的学生发现了她的尸体。但尽管警方怀疑，这些男孩从未受到指控。因近期一个爆火的博客提到了这起案件，凯伦被警方任命重启对这起谋杀案的调查。凯伦决心揭开那起案件隐藏一切，但这么多年过去了，现在的调查能比以前知道的更多吗？ ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout. 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